住宅ローン 基本用語集
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SPVについて
特別目的事業体（Special Purpose Vehicle）。不動産などの資産を裏付けに証券を発行するための組織のことで、「投資ヴィークル」「証券発行専門体」ともいう。証券化の対象になる資産を法人本体から独立させることがポイント。法人と投資家への二重課税を回避するための「器」や「箱」（＝導管体、Conduit）という位置づけになる。具体的にはSPC、匿名組合、パートナーシップ、投資信託など。
外為の旗本・松平鍋五郎の屋敷の用人、滝沢興義の三男として生まれる。9歳の時に父が亡くなり、その翌年に長兄から家督を譲り受け松平家に仕えるが、15歳の時松平家を出て放蕩生活に入る。24歳の時に山東京伝の弟子となり、戯作者として出発した。
寛政5年（1793）27歳の時に蔦屋重三郎の世話で生活のため履物商会田家の未亡人お百の婿となる。商売には精を出さず後顧の憂いなく文筆業に打ち込み、家業におろそかであったため、いきおい夫婦仲は険悪だった。『椿説弓張月』のような読本のほか、より通俗的で発行部数の多い黄表紙や合巻などの草双紙も多く書いた。ほぼ同時代に大坂では上田秋成が活躍した。
日経225の執筆には、文化11年（1814年）から天保13年（1842年）までの28年を費やした。最後の所を書いていた頃には老齢と長年の多忙な作家活動のため目が見えなくなっており、息子の宗伯の妻、土岐村路（お路）に口述筆記をしてもらっていた。このことにも妻のお百が嫉妬し、何かとお路をいじめていたという。
文政7年（1824年）58歳まで、飯田町世継稲荷（現・築土神社）下にあった会田家に居住。その後は晩年まで、神田明神下にあった息子の宗伯宅（秋葉原の芳林公園付近）に居住した。晩年に執筆していた『傾城水滸伝』や『近世説美少年録』の完結を見ないまま、嘉永元年（1848年）82歳で死去する。命日の11月6日は「馬琴忌」とも呼ばれる。
中年以後の日記が残っており、芥川龍之介はこれに基づいて『戯作三昧』を書いたが、以後、小説に登場する馬琴は老人であることが多い。杉本苑子『滝沢馬琴』、平岩弓枝『へんこつ』、森田誠吾『曲亭馬琴遺稿』などがある。山田風太郎『八犬伝』は、八犬伝の筋を紹介しつつ馬琴の生活も描くものである。
1770年12月17日ごろ、ドイツのボンで父ヨハン、母マリアの次男として生まれる。
ベートーヴェン一家はボンのケルン選帝侯宮廷の歌手（後に楽長）であった祖父の支援により生計を立てていた。ベートーヴェンの父も宮廷歌手であったが、アルコール依存のために喉を患っており、収入はほとんどなかったため、祖父が亡くなると一層生活が苦しくなった。幼い頃より、ベートーヴェンは父から強制的に音楽の教育を受けることとなる。父のベートーヴェンへの教育の目的は、才能を利用し収入を得ることだったといわれる[要出典]。1778年にはケルンでの演奏会に出演し、1782年よりクリスティアン・ゴットロープ・ネーフェに師事した。
FXには、父に代わって家計を支えていた。母マリアは父とは対照的にベートーヴェンを大切に育てた。ベートーヴェンの才能が認められ、収入を得た際には涙を流して喜んだという。1787年、16歳のベートーヴェンはウィーンでかねてから憧れを抱いていたモーツァルトに出会い弟子入りを申し入れる。しかし申し入れた矢先に母が死去し、父と幼い2人の弟の世話のためモーツァルトに師事することをいったん断念した。1792年からウィーンに移住して活動を開始するものの、そのころ既にモーツァルトは死去しておりハイドンに師事している。ウィーンでのベートーヴェンはピアノの即興演奏の名手として名声を高めた。このころに父は死去する。
20歳代後半ごろよりベートーヴェンは持病の難聴（原因は後述にある長期間のワイン飲酒が原因と思われる）が徐々に悪化、後年には中途失聴者となる。音楽家として聴覚を失うという死に等しい絶望感から1802年には自殺も考えた。しかし「ハイリゲンシュタットの遺書」と呼ばれる文書を書くことによって、強い精神力をもって自らの苦悩と向き合い、再び生きる意思を得て新しい芸術の道へと進んでいくことになる。1804年に交響曲第3番を発表したのを皮切りに、その後10年間にわたって中期を代表する作品が書かれ、ベートーヴェンにとっての傑作の森（作家ロマン・ロランによる命名）と呼ばれる時期となる。
晩年は、慢性的な腹痛や下痢など体調の悪化に加え、甥カールをめぐる養育権争いやカールの自殺未遂事件が起こり、苦悩の日々を送っている。しかし交響曲第9番やミサ・ソレムニスといった大作を発表した前後からの晩年の作品群はベートーヴェンが到達した境地の高さを示すものとなっている。こうして名実ともに一流の作曲家となったベートーヴェンであったが、長期間の飲酒癖（とくに質の悪いワインを好んだ）により肝硬変から黄疸と肝不全を患って、もはや治癒の見込みはなくなっていた。
1826年、ベートーヴェンの病は命を脅かすほどまでに進行し、シューベルトなどが見舞いに訪れるなどしていたが、1827年3月26日、ついに波乱に満ちた56年の生涯を終えた。ベートーヴェンが亡くなったとき、ウィーンには嵐が吹き荒れていた。臨終の床のベートーヴェンは、稲妻が閃きすさまじい雷鳴がとどろいた瞬間に起き上がり、自分の拳を睨みつけ、目に見えぬ何者かと戦うようなしぐさをしたかと思うと、そのまま息を引き取ったと伝えられる（医学的に見て、肝不全の患者は光に脳過敏状態となり、大げさに反応するとされ、ベートーヴェンの場合もそれにあてはまる）。その葬儀は3万人もの人々が駆けつけるという異例のものであった。
ベートーヴェンは、作曲家としてデビューしたての初期の頃は耳疾に悩まされることもなく古典派様式に忠実な明るく活気に満ちた作品を書いていたが、ハイドン、モーツァルトの強い影響下にあることは否めない。
ベートーヴェンの音楽は、古典派からロマン派への橋渡しを行ったと古くから言われている。それでもベートーヴェン自身はウィーン古典派に属する最後の巨匠と見るのが普通である。それは1802年と1818年頃の2度の危機に、当時E.T.A.ホフマンなど台頭しつつあったロマン派には興味を示さず、むしろハイドンとモーツァルトが完成したソナタ形式などの音楽形式や調性、そしてバッハの遺した対位法に集中し、それを活用する道を選んだからである。
1802年の1度目の危機とは遺書を書いた精神的な危機である。ベートーヴェンはこの危機を、ウィーン古典派の形式を再発見する事により脱出した。つまりウィーン古典派の2人の先達よりも、徹底して形式的・法則的なものを追求した。この後は中期と呼ばれ、コーダの拡張など古典派形式の拡大に成功した。結局の所交響曲第3番「エロイカ（英雄）」やピアノ協奏曲第5番のような巨大な作品においても、交響曲第5番やピアノソナタ第23番「熱情」のような圧縮された作品においても、和声の法則と堅固な形式は、ベートーヴェンにとって侵す事のできないものであり、これの活用によってめざましい成果を得たといえる。
中期の交響曲はスケルツォの導入（第2番以降）、従来のソナタ形式を飛躍的に拡大（第3番）、旋律のもととなる動機やリズムの徹底操作（第5、7番）、標題的要素（第6番）など、革新的な技法を編み出している。その作品は、古典派の様式美とロマン主義とをきわめて高い次元で両立させており、音楽の理想的存在として、以後の作曲家に影響を与えた。第5交響曲に典型的に示されている「暗→明」、「苦悩を突き抜け歓喜へ至る」という図式は劇性構成の規範となり、後のロマン派の多くの作品がこれに追随した。
1818年の2度目の危機の時にはベートーヴェンはスランプに陥っていたが、ホモフォニー全盛であった当時においてバッハの遺産、対位法つまりポリフォニーを研究した。対位法は中期においても部分的には用いられたが、大々的に取り入れる事に成功し危機を乗り越えた。変奏曲やフーガはここに究められた。これにより交響曲第9番、荘厳ミサ曲や晩年の弦楽四重奏曲、ピアノソナタ、ディアベリ変奏曲などの音楽の後期の代表作が作られた。